Оркестровые жанры и камерно-инструментальное творчество становятся в последнюю треть XX века средоточием психологических конфликтов и лирики во множестве оттенков и градаций. Канули в Лету сочинения, когда-то писавшиеся «на злобу дня» политическую или общесоциальную). Сама идея современного в современном искусстве стала иной — на первый план выступает значение вневременного, исторической памяти.
Есть основания утверждать, что все жанры инструментальной музыки (симфония, концерт, камерное творчество) развиваются по достаточно сходным стилевым направлениям.
По справедливому наблюдению М. Арановского, пятнадцатилетие 1960—1975 обладает очевидной устремленностью инструментальных жанров к дестабилизации.

При всей разноналрав-ленности исканий наиболее существенной и обшей тенденцией стал массовый отказ от канона, преобладание атипичных решений.
После ухода Шостаковича, и прежде всего в 80-е годы, инструментальная музыка входит в фазу известной стабилизации. В современной ситуации множественных явлений трансформации самой музыкально-жанровой природы именно инструментальная музыка (оркестровая и камерная), постоянно обновляясь, сохраняет свой жанровый инвариант как совокупный комплекс определенной логической и эстетической системы. Симфонические искания 80 — 90-х голов снижают функцию эксперимента (не отменяя его, разумеется, вовсе). В сферу особого внимания композиторов попадает сама концепция структуры инструментального сочинения.

В определении типологических признаков симфонизма уже в 60—70-с годы меньшую роль играли как раз те структурно-логические компоненты, которые долгие годы были ведущими в самом понятии «жанровый стереотип»: свою некогда жаировоонре-деляющую роль они уступили иным, в том числе семантическим функциям. Ход симфонического творчества подтверждал закономерность стадиальной смены формообразующих параметров.
В каждую эпоху развития инструментализма ощущается разный баланс двух основополагающих сторон его эволюции: с одной стороны, наблюдается действенность тех параметров жанра, которые «работают» на его поливариантность (60--70-е годы), с другой — перевес берег доминирование первичных инвариантных черт (80-е годы)