Если взять первый вариант первого периода и проиграть с первого раза (первую вольт), то по характеру ритмо-интонационного развития этой мелодии без общего звучания оркестра трудно в ней опознать мелодию польки. Только ритмо-каданс во второй вольте дает понять, что перед нами именно мелодия польки. Второй вариант первого периода интонационно более родственен с основной мелодией. Это родство можно узнать, сравнив первый такт мелодии в изложении на трубе с первым тактом в изложении на баритон.

Особый смысл мелодии, исполняемой на баритон, во многом зависит от того, что звучит она в высоком регистре инструмента. Этот регистр отмечается красивым, сочным тембром.

Поэтому баритонист пытается его оттенить, вводя в мелодию длинные ноты, портаменто, легато подобное. Так народный духовой оркестр обогащается новой краской и розспивним изложением основного ладово-интонационного зерна мелодии, в органическом сочетании с танцевальной ритмикой, которую воспроизводят на трубах и барабане, предоставляет мелодии специфического колорита. Эта мелодия звучит на фоне оркестра как своеобразный подголосок, а выполнена отдельно не отмечается глубоким смыслом.

Партия баритона в народных духовых оркестрах следует из основной мелодии и подчиняется общему звучанию. Эта партия связывает группу медных и деревянных духовых инструментов. Поэтому роль баритона в духовых народных оркестрах очень важна: без баритона оркестр звучит пусто, крикливо и вовсе безколоритно. Баритонисты в народных духовых оркестрах - это преимущественно способные импровизаторы, поэтому записать партию баритона на слух почти невозможно. Она, как партия цимбал в составе тройственной музыки, напоминающей бурный и капризный импровизационный поток мелодии. Если в оркестре НЕТ баритониста, то его заменяет исполнитель на теноре, звук которого не такой сочный и полный.