В концертах и симфониях почти отсутствует финал - в его устоявшемся, классическом понимании общего итога, за-вершающей точки. "В моих сочинениях все нередко уходит в многоточие или просто прекращается, кончаясь без финала. Это, собственно говоря, пошло с Малера и Чайковского. Я вообще немало думал о проблеме финала. И пришел к выводу, что она появилась, когда воцарился атеизм. До этого трудности финала все-таки не было".

Из типологических черт подчеркнем практически обязательное возвращение течения музыки к исходному материалу. При этом замыкание шло не по принципу формальной репризы - имел место выход на коду, семантика которой серьезно труднее и глубже простой функции повтора.
В российской музыке II-й 1/2 XX века делалась попытка запечатлеть разноголосицу контрастов жизни. В их количестве 1-я симфония Шнитке, жанр которой автор определил как "симфония - антисимфония" (1972)36, Громкий резонанс I-го выполнения симфонии в Горьком вызвал поток разноречивых суждений в прессе, журнал "Советская музыка" провел дискуссию (1974, № 10). Как и при оценке 1-й симфонии Шостаковича, отнюдь не все критики достойно оценили попытку композитора утвердить гуманистическое старт сквозь трагические противоречия современной жизни".
Л при этом монументальное полотно 1 -й симфонии Шнитке не порывало с традициями классико-романтического симфонизма. Об этом свидетельствуют, в том числе, общая концепция четырехчастной формы, жанровая трактовка частей, тематические связи (нач&тьная импровизация повторяегся в коде).
Симфония весьма емко включила в собственный арсенал привычный комплекс средств выразительности 70-х гг.: алеаторику всех видов вплоть до свободной импровизации, цитаты-коллажи, пространственные эффекты, стилистические конфликты, наложение "живого" звучания на запись (как и в "Пере Понте"), сверхмного-Юлосие, инструментальный театр.
Философская концепция симфонии преломляет образный мир классико-романтической симфонии сквозь призму драматических коллизий XX столетия, ранее целого Малера и Шостаковича. Очень показательна для стиля Шнитке пространственно-акустическая и тембровая режиссура.
В тематизме сочинения (в виде монограмм, знаков, квазицитат) представлены 33 композитора: от Баха до современности. Словом, сжато проносятся главные вехи истории немецко-австрийской музыкальной культуры. В четырехчастном цикле симфонии I часть "имеет своеобразную функцию - совмещение сонатного allegro с жанровой средней частью, Ш - „злое скерцо", ЧЕТВЕРТЫЙ часть - медленный финал (в традициях позднего романтизма), эмоционально-смысловой центр и конец".