В последние десятилетия завершившегося столетия случилось естественное переосмысление стилевых процессов в их исторической перспективе. Уже несколько отодвинутым в прошлое выяснилось новаторство, предположим, Стравинского и Прокофьева. На дистанции времени, конечно же, не померкли их дерзновенные открытия в сфере образности и языка (интонирования, ритмики, ладовой системы, гармонического мышления, темообразования, в ощущении музыкального времени, композиционных приемов). Хотя классики русской музыки XX столетия (в частности, к примеру, Рахманинов и Мясковский, Шостакович и Свиридов) не посягали на онтологические основы самого музыкального искусства, которые были фундаментом европейского творчества последние 4 столетия. Действительно революционные принципы организации звуковой среды предложил авангард.
Рождение авангарда совпало с началом XX столетия.

В 10-20-х гг. на изломе истории разворачивались дерзновенные опыты Малевича и Мейерхольда. Шагала и Рославца, Маяковского и Вышнеградского, Лурье. Мосолова, Шостаковича.

I-я волна музыкального авангарда поднялась на гребне додекафонии. С позиций завершившегося столетия I-я волна классифицируется как максимально весомая волна мирового "классического авангарда". Динамично же развиваться этот тип культуры начал во вторую половину века, сейчас уже на основе соно-рики. При этом известную дань техническому "перевооружению" отдавали композиторы вполне разной стилевой ориентации.
Интенсивное развитие авангардных тенденций в советской MVJBIKE 60-х голов одной из своих причин имело, по видимости, однозначность реакции на очевидную ограниченность и даже негативность эстетико-стилевых и технологических установок искусства так называемого соцреализма. Тогда отечественными композиторами бьиш широко востребованы современные техники композиции, при этом в особенности плодотворным и довольно длительным стало действие новаций Л. Веберна (он оказал влияние немало большее, чем А. Шёнберг). В те годы сама идея синтеза радикальных новшеств авангарда с более академическими формами культуры представлялась многим невозможной. Художественная практика, хотя, доказала другое. Обретались специальные, довольно гибкие формы объединения максимально цепных завоеваний авангарда с устоявшимися языковыми формами.