Стилистические аллюзии — чаще всего сочинений Моцарта, Шуберта, Берга — стали постоянным принципом многих композиций Шнитке, восходящих к нравственно-этической проблематике. Сквозную роль играют излюбленные интонационные формулы-монограммы Баха, других композиторов (3-я симфония), собственная (последняя Особенно значительна и в музыке Денисова).
Бытовые жанры, шире — сфера маскудьтуры, как известно, ифали весьма существенную роль с момента зарождения инструментальной музыки. В условиях разных стилей, разных драматургичсских концепций именно опора на бытовые жанры быщ одним из наиболее мощных каналов, обеспечивавших инструмент тальному творчеству предметную ассоциативность.
Симфоническая музыка XX века обнаруживает исключительную устремленность в окружающий мир, способный сообщить ей реальную информацию о времени. В процессе семантизаций симфонии бытовые жанры и вся сфера маскультуры приобрел приоритетные качества.

Видимо, в силу названной причины инструментальная музыка охотно игла на сопоставление джазового творчества со старинной культурой музицирования — через активное проникновение импровизационное с типичным для нее perpetuum mobile (во 2-м фортепианном концерте Щедрина, в 4-й симфонии Эшпая есть стилизация барочной и джазовой музыки, & его же Концерте для оркестра состав взят у Бенни Гудмена).
Названные приемы вкупе с целой серией иных признаков способствовали продолжению процессов театрализации инструментального творчества (в его симфоническом и камерном жанрах). Известно, что театрализация инструментальной музыки началась еще в XIX веке, когда создавались симфонии с хором (Берлиоз, Лист), партитуры с вокальным и инструментальным соло (Берлиоз, Малер), сочинения, сказанные с конкретной литературно-художественной программой (симфонические поэмы Листа и Чайковского).